음악 저널리즘에는 여러 방향이 있습니다. 그중에는 주로 음악가, 음악 평론가, 예술가, 일반적으로 창의적인 사람들을 대상으로하는 진지한 재즈 저널리즘이 있습니다. 가장 유명한 것에 대해 알려 드리겠습니다.
긍정적인 온라인 평판 구축 및 SERP에서 부정적 요소 제거
2023년 최고의 재즈 저널리스트
Allen Morrison
Allen Morrison은 음악 저널리스트, 재즈 평론가, 교사, 뮤지션입니다. 그는 많은 주요 재즈 및 팝 뮤지션들을 인터뷰했습니다. DownBeat 및 Jazz Times 잡지의 정기 칼럼니스트인 Allen은 캐나다의 토론토 재즈 페스티벌과 브라질의 미모 페스티벌을 비롯한 전 세계 페스티벌을 취재하고 있습니다. 음악에 관한 그의 글은 The Guardian, Jazziz, Departures, American Songwriter에 실렸습니다.
Allen은 Cunard Insights 아웃리치 프로그램의 일환으로 Cunard의 Queen Mary 2호에서 재즈의 역사에 대해 강의했으며 공공 도서관 및 기타 장소에서 공연했습니다.
Allen은 음악 지식과 저널리즘, 홍보 및 커뮤니케이션 관리 분야의 폭넓은 경험을 결합하여 민간, 공공 부문 및 비영리 단체에서 일하고 있습니다. 그는 잡지 편집자이자 음악 평론가로 활동했으며 뉴욕 타임즈, 월스트리트 저널, 뉴스데이에 기사를 썼습니다. 숙련된 피아니스트인 앨런은 미국 대중음악에 대한 열정을 가지고 있습니다. 그는 팝, 록, 재즈, 컨트리, 블루스 등 모든 장르의 음악에 대한 포괄적인 지식을 보유하고 있습니다.
Marek Romanski
마렉은 바르샤바 대학교에서 공부했습니다. 저널리스트, 음악 평론가, 2000년부터 재즈 포럼 매거진 편집자, 라디오 프로그램 작가. 기획자, 문화 행사 주최자, 장르의 경계가 없는 음악 애호가, 음반 수집가
2019년 폴란드 슈체친에서 폴란드 재즈 씬 역사상 최초의 쇼케이스(영어 쇼케이스의 “쇼케이스”에서 유래)가 열렸습니다. 즉, 광범위한 청중을 끌어들이는 것이 목적이 아니라 특히 해외를 포함하여 그러한 행사에 초대된 음악 산업 전문가들에게 특정 뮤지션 세트를 소개하는 것이 목적인 페스티벌입니다.
8개의 젊은 팀이 참가했으며, 그 중 어느 팀도 올해 상반기 이전에 탄생한 팀은 없었습니다. 이들은 잡지 편집자 마렉 로만스키를 포함한 재즈 포럼 매거진의 스태프들로 구성된 엄격한 심사위원단의 심사를 거쳐 참가팀으로 선정되었습니다.
Matt Fripp
맷 프립은 콘서트 에이전시 대표이자 재즈퓨엘 블로그의 창시자입니다. 길드홀 음악학교에서 재즈 전공으로 학위를 받은 매트 프립은 공연 기획과 매니지먼트에 참여하게 되었습니다. 처음 6년 동안은 런던의 에이전시에서 일한 후 자신의 회사를 설립했습니다. 이 기간 동안 그는 수많은 아티스트를 위해 1,000회 이상의 국제 콘서트를 조직했습니다.
기획 외에도 Matt는 전 세계 재즈 뮤지션들에게 전문적인 조언을 제공하는 Jazzfuel.com을 운영하고 있으며, 이 사이트에서는 무료 기사 및 추천, 업계 리더와의 인터뷰, 미디어 인지도 캠페인 컨설팅, 온라인 강좌와 같은 다양한 전문 서비스를 제공합니다.
Gary Giddins
미국 재즈 평론가이자 작가로 1973년부터 빌리지 보이스에 글을 기고하고 있습니다. 그의 칼럼 “날씨 새”는 2003년에 끝났습니다. 1986년 게리 기딘스와 존 루이스는 아메리칸 재즈 오케스트라를 결성하여 토니 베넷과 같은 뮤지션들과 함께 재즈 레퍼토리로 콘서트를 열었습니다. 기딘스는 음악가였기 때문에 자신의 직업에 관한 자료를 쓰면서 이 분야에서 가장 위대한 작가 중 한 명이 되었습니다.
Jim DeRogatis
미국의 인기 음악 평론가이자 사운드 오피니언 라디오 쇼의 공동 진행자입니다. DeRogatis는 Spin, Guitar World, Modern Drummer 등의 잡지에 기사를 기고했으며, 15년 동안 Chicago Sun의 팝 음악 평론가로 활동하고 있습니다. -Times. 그러나 그는 음악 교육을 받지 않았습니다. 그는 일과 인기 가수 및 연주자들과의 여러 인터뷰를 통해 경험을 쌓았습니다.
Alex Ross
“뉴요커” 저널리스트입니다. 2007년에 첫 번째 저서인 “나머지는 소음이다”를 출간했습니다: 20세기를 듣다”라는 1900년 이후 음악 문화의 역사에 관한 책을 출간했습니다. 이 책은 2007년 뉴욕타임스 10대 도서에 선정되었으며 전미도서비평가협회상 및 퓰리처상 후보에 올랐습니다. 3년 후, 그는 두 번째 책인 “리슨 투 디스”를 출간했습니다.
레슬리 콘웨이 뱅스
미국 음악 평론가이자 저널리스트로서 “Rolling Stone” 및 Creem 잡지에 기사를 기고했습니다. 그는 부정적인 리뷰를 작성하여 “롤링스톤”에 보내는 것으로 커리어를 시작했습니다. 그는 잡지에서 자료 게재를 거부할 경우 그 이유를 설명해 달라고 요청했습니다. 초기부터 그는 존 콜트레인이나 마일스 데이비스 같은 재즈 뮤지션에 관심이 많았습니다. 뱅스의 비평은 록 음악뿐만 아니라 문학과 철학 등 문화적 참고 자료로 가득했습니다. 그는 급진적이고 비판적인 작업 스타일로 유명했습니다.
로버트 크라이스트가우
미국에서 가장 오래된 홍보인이자 음악, 저널리스트입니다. 그는 재즈와 록 밴드 및 작곡에 관한 기사와 리뷰를 씁니다. 1972년부터는 ‘뉴스데이’의 음악 평론가로 일했으며, 1974년에는 ‘더 빌리지 보이스’의 음악 감독으로 복귀했습니다. 크리스트가우는 때때로 플레이보이, 스핀 매거진, 크렘에 글을 기고하기도 했습니다. 대학 재학 중 재즈를 시작했지만 졸업 후 다시 록으로 돌아왔습니다. 그러나 스포츠 저널리스트로 경력을 시작했지만 나중에 음악에 더 가까이 가기로 결정했습니다. 1967년 그는 “에스콰이어” 잡지의 음악 칼럼에서 1위를 차지했습니다. 그러나 그가 가장 유명해진 것은 “소비자 가이드”라는 칼럼 때문이었습니다. 그곳에서 그는 각 음악 앨범에 대한 평가 시스템을 만들었습니다. 이 칼럼은 1969년부터 “빌리지 보이스”에 매달 게재되고 있습니다.
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언론인 업무의 중요성
재즈 저널리즘에는 음악계에서 유명한 사람들이 많이 있습니다. 이들은 세계 재즈의 발전에 대한 분석과 평가에서 자신의 의견을 가진 사람들입니다.
이러한 사람들의 의견은 폭넓은 전문적 시각을 가지고 음악계의 모든 트렌드를 매우 유능하게 판단할 수 있기 때문에 특히 가치가 있습니다.
